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北京卫视《巨浪》如何老故事出新？ 是否会走抗战雷剧老路？

2015年10月22日讯，今年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年的特别年份。从年初开始，一批抗战主题的影视作品竞相出炉，齐放荧屏。其中既有规模宏大，风格厚重，气势磅礴的大制作抗战戏，如《太行山上》、《黄河在咆哮》等，也有另辟蹊径，着眼普通人在战争中的境遇，主打强情节与强情感的抗战佳作，如此前热播的《毕业歌》、《胜利之路》等等。

《巨浪》

正在北京卫视播出的《巨浪》融汇两种类型之长，剧中既有对于“一二九”运动、“七七”事变、百团大战等宏大历史事件的深度展现，又有一众青年学子的蜕变成长，大历史与小人物相互关联，青年人的成长和国家命运互为融合，个体蜕变溶入奔流的历史洪流，这是《巨浪》在大与小之间做到的平衡。

小人物折射大抗战史

对于《巨浪》总编剧、导演苏舟来说，筹备这个项目可谓“难中之难”。作为一部年度献礼大戏，《巨浪》的立意之初希望展现中国共产党正面抗日的一些大事件，包括平型关大捷、百团大战等。但有着多年创作经验的苏舟也敏感的意识到，这恰恰是整部戏的难点，“面对当下的收视需求，像纪录片一样罗列肯定不好看。如何把这些事件巧妙串联，又具有可看性，相当具有挑战。”

几经考量，苏舟找到了一个巧妙的切入点：以八路军一个前线杂志社为切入点，一群年轻人在时代大潮下被卷入到一场风起云涌的运动中，渐渐成长为经得起考验的战士。通过他们的视角和经历，将一系列重大历史事件串联。一群年轻人的成长成为了故事的前景，而宏大的历史和残酷的战争则作为背景。这一前一后两层景深的渗透与融合，让作品既有了历史的厚重，又有着情感空间的细腻呈现，极具新意。

剧中用了大量笔墨展现一群年轻人的情感蜕变，苏舟表示，大概没有哪部抗战戏，像《巨浪》一样，用了这么多的空间来描写情感。吴鸿运和宋玉泉因为对高海薇的爱慕走上战场，林曦因为对吴鸿运一根筋的“单相思”而一路追随，情感成为他们走上战场的重要催化剂，这样处理一方面是想告诉观众，剧中展现的其实是一群最普通的人，他们的出场并不高大，并没有那么多的革命理想和抱负，甚至仅仅为了引起姑娘注意而走上站场，面对生死也会有怯懦、自私的一面。但正是这样一群人，最后蜕变成了战场上的英雄。与此同时，一群年轻人的爱恨情仇也将勾连起当代人的情感空间，在过去与现在之间架起一道桥梁。“观众对这群年轻人的情感和命运感兴趣了，自然也就随着他们的脚步走入了那些宏大的历史，走进了历史的洪流。”

挖掘不为人知的历史细节

当下荧幕上的抗战剧，很多作品因为史实的失真和细节的缺失影响了整体品质，这也是《巨浪》拍摄过程中的一大难点。众多的历史事件，多达300位的历史人物形象，时间跨度之大，人物涉及之多，让作品在细节的处理上更需要审慎。在导演苏舟看来，细节的真实是一部抗战戏对历史最基本的尊重。为此，主创团队查阅几百万字资料，做了大量的案头功课。深入的文本作业，带来的是作品整体对于细节上的精准与考究。例如，剧中有一个驻扎在北京通县的保安团，创作团队了解到这样一批人其实并不是国军，而是已经投靠日本人的冀东防控自治委员会的保安团，因此绝对不能像以往一些作品处理的那样，把他们的衣服误穿成国军的服装。此外，剧中八路军在什么情形下拿掉国民党的帽徽，佩戴自己的帽徽，都成为创作时大家格外注意的细节。

无论是平型关战役，还是百团大战，都是影视剧作品中多次被刻画的重大历史事件，如何将这些经常被讲起的故事说出新意，也是摆在创作者眼前的一个难题。在苏舟看来，“真正站在历史角度去评判人物，并找到一些历史上真实存在但并不为大众所知的内容，这些都是最有生命力的。比如一些历史书籍或者过去报纸中很多内容是不为现代人所知的，把这些挖掘出来，观众会感兴趣。”

在《巨浪》的创作过程中中，整个团队挖掘出很多现在荧幕中并没有表现过的内容，将诸多以往为忽视的历史细节第一次搬上荧屏。比如平型关战役林彪三次上书中央军委，要求主动出击，打下平型关。而毛泽东则几次回书，主张游击战，认为运动战会消耗实力。而当最后毛泽东同意攻打平型关的时候，林彪反倒陷入了犹豫。在《巨浪》中，诸多并不为普通观众熟知的历史点滴都将呈现。如此众多生动、鲜活的细节呈现，为以往熟悉的历史事件提供了全新的视角，也让作品呈现出严谨、详实又不乏生动的样态。

来源：北京晚报-北晚新视觉网 作者：邱伟

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